Las luces bajan y el escenario queda pr\u00e1cticamente desnudo. La banda de 16 m\u00fasicos, con la direcci\u00f3n musical de Junior Lomba, comienza a sonar y, poco despu\u00e9s, Robmariel Olea aparece como Velma Kelly, acompa\u00f1ada por los bailarines que empiezan a dibujar con sus movimientos el universo de la obra.<\/p>\n
No hace falta mucho m\u00e1s para entender que \u00abChicago\u00bb va a jugar sus cartas desde el primer minuto.<\/p>\n
El cl\u00e1sico de John Kander, Fred Ebb y Bob Fosse encontr\u00f3 en el Teatro Nacional una versi\u00f3n dominicana que entiende bien su esencia: aqu\u00ed todo es espect\u00e1culo, pero detr\u00e1s del brillo hay cinismo, ambici\u00f3n, crimen, prensa y personajes dispuestos a hacer casi cualquier cosa por convertirse en noticia.<\/p>\n
La producci\u00f3n de Jos\u00e9 Llano, acompa\u00f1ada de la excepcional direcci\u00f3n general de Mar\u00eda Castillo, apuesta por una est\u00e9tica cuidada hasta el \u00faltimo detalle. La escenograf\u00eda, el vestuario y las luces recrean el Chicago de los a\u00f1os 20 sin intentar competir con la historia.<\/p>\n
El escenario se transforma en c\u00e1rcel, club, sala de prensa y espacio de representaci\u00f3n con una fluidez que mantiene el ritmo de la obra. Y precisamente el ritmo es uno de sus mayores aciertos.<\/p>\n
La coreograf\u00eda de Natalie Borsos convierte la danza en parte esencial de la narraci\u00f3n. Los m\u00e1s de 50 bailarines no est\u00e1n all\u00ed simplemente para llenar el escenario: acompa\u00f1an, comentan y amplifican lo que ocurre. Hay precisi\u00f3n en las formaciones y, sobre todo, una energ\u00eda que sostiene los n\u00fameros musicales.<\/p>\n
Robmariel Olea tiene uno de los momentos m\u00e1s contundentes de la noche con \u00abAll That Jazz\u00bb. Como Velma Kelly, combina presencia, sensualidad y car\u00e1cter, y consigue que el personaje se sienta due\u00f1o del escenario desde su primera aparici\u00f3n.<\/p>\n
Karla Fatule, como Roxie Hart, se mueve por otro registro. Su personaje necesita ingenuidad, ambici\u00f3n y una buena dosis de descaro, y Fatule encuentra ese equilibrio mientras avanza por una historia en la que cada personaje parece estar calculando cu\u00e1l ser\u00e1 su pr\u00f3ximo titular.<\/p>\n
Javier Grull\u00f3n completa ese tri\u00e1ngulo como Billy Flynn, el abogado que entiende mejor que nadie que en Chicago la verdad importa bastante menos que la versi\u00f3n que consigue llegar a los peri\u00f3dicos.<\/p>\n
Entre ellos, sin embargo, hay actuaciones que consiguen hacerse notar.<\/p>\n
Por Dagoberto Lockward<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las luces bajan y el escenario queda pr\u00e1cticamente desnudo. La banda de 16 m\u00fasicos, con la direcci\u00f3n musical de Junior Lomba, comienza a sonar y, poco despu\u00e9s, Robmariel Olea aparece como Velma Kelly, acompa\u00f1ada por los bailarines que empiezan a dibujar con sus movimientos el universo de la obra. No hace falta mucho m\u00e1s para […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2865,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[31],"tags":[],"class_list":["post-2866","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-nacionales"],"yoast_head":"\n